皇家娱乐客户端官网下载-艺术家如何用书信创作作品?

时间: 2020-01-11 15:29:59 作者 匿名 热阅读量:3808

皇家娱乐客户端官网下载-艺术家如何用书信创作作品?

皇家娱乐客户端官网下载,汉娜·达博文与她的文字 ©hermann dornhege. courtesy hanne darboven foundation, hamburg.

如今,你还会收到手写的信件吗?信件的物质性为信息的传递赋予了丰富的质感与情感,似乎是互联网所无法比拟的。信件是信息与物件的结合,透过纸的物质性,艺术家们都想传递什么信息呢?

心灵在纸上的跳跃

“我渴望收到你的来信,并且与我在思想中握手,相信我。”这常常是梵·高在信的最后,写给他的弟弟西奥·梵·高(theo van gogh)的话。

“我衷心的祝福你有这一天,我们的感情和会随着我们变老而加深。”梵·高写给西奥的第一封信,海牙,1872年9月29日

在巴黎citépigalle的公寓里,西奥的书桌抽屉里塞满了650封梵·高写给他的信。在这些日记般私人的信件中,能深知他们彼此之间的情感支持,除了倾诉他们所见所闻以外,大部分是在描述各自对于艺术的探讨。

“自然是严厉而艰苦的,但它从不欺骗,总是帮助你前进......如果我不爱自然和工作,那么我不会高兴。但是,与人相处的越少,我就越能学会信任并专注于自然。”梵·高写给西奥的信,海牙,1882年7月26日

梵·高文字中对于情感的描绘,就如同他绘画创作时充满的表现力与激情一样。他毫无保留地剖析自己,富有感染力地描绘他所热爱的自然。太阳赋予的色彩与光线,夜里微风传来的花香和街道上人群的动与静,这些描述都体现了他惊人的洞察力。

“那是斯特雷特姆公共景区的风光,一片很大的绿草茵茵的,点缀着橡树和金雀花的地方。夜间下雨了,地上到处都是湿透的,春天的草地清新而绿。”梵·高写给西奥的信,伦敦,1875年4月

在字里行间中,读者们能感受到他对自然的敏感观察。梵·高在信中写道:“我想画我所感受到的,并且感受我所画的。”

1882年,在写给西奥的一封信中,梵·高加入了一幅草图,以帮助解释对黑暗的实验。

他曾在信中描述,“我已经在六点完成了工作,所以仍然有相当多的时间陪伴自己,我花了很多时间走路、读书和写信。”作为一位狂热的阅读者的梵·高,热衷在信中与西奥分享大量的诗歌片段。

“在海景的划痕中,有一种金色、柔和的效果,在树林里更加阴沉、严肃的情绪。我很高兴生活中这两种情况都存在。”梵·高写给西奥的信,海牙,1882年9月3日

自传般的一字一句,梵·高迫切地想要运用他的文字来表达内心的种种情绪。他辗转多地,包括巴黎和伦敦,然而艺术事业的接连失败使他沮丧、痛苦,并饱受精神折磨。

梵·高的信件图

由此,西奥信件的陪伴就显得尤为重要。梵·高在被西奥的话语支持的同时,信成为了他描述艺术宇宙的窗口。“悲伤永远存在”是他在生命尽头时说的最后一句话,与西奥的通信是他艰苦人生中的一丝安慰。

梵·高《繁星之夜(the starry night)》,布面油画,73.7×92.1cm,1889年

梵·高曾在信件中抄录了比利时诗人让·凡·比尔斯 (jan van beers)的诗句,与他的画作氛围十分契合。

“紫色与黄色已经在西边褪为灰色,

在东边,小教堂附近已经满了,

月亮的铜色圆盘,笼罩在薄雾中,

他当进入了天鹅旅店,并在此搭伙。”

写下没有描述的信

“我写,我没有描述,写作;写作,没有什么可描述的。”汉娜·达博文(hanne darboven)在一封给她的艺术家朋友索尔·勒维特(sol lewitt)的信中写道。

无论使用什么视觉材料,汉娜·达博文首先认为自己是一位作家,其次才是视觉艺术家。这位德国概念艺术家创造了一种以图像形式来表示信息的系统,被她称之为“数字散文”。

汉娜·达博文《无题》,彩色胶印版画,50×70cm,1982年 © hanne darboven foundation, hamburg / vg bild-kunst, bonn 2016

语言是事与物之间、物与文本之间发生的事情。达博文试图通过事物之间的关系,产生出一种新的书写形式。例如,“两把椅子”,它不是纯数字,其中包含了其它含义,而唯有数字是恒定不变的。

她开始使用日期的数字作为她的系统基础,在方格之中制作抽象的几何图形,并计算一系列的数字。这段时期的创作为后来达博文建立基于时间的写作系统做了铺垫。

汉娜·达博文《纽约文化历史,1966/67(konstruktionen new york,1966/67)》,圆珠笔、铅笔,71×71cm,上世纪60年代 © hanne darboven stiftung, hamburg

达博文通过她的“数字”来捕捉时间,并以符号形式写出数字的名称,即简化为u形线条。她试图通过严格的数字化过程来释放联想的根源。

她开始在她的文本中引入波浪形的单词。例如,作为签名,她将名字“汉娜”写成“hauuu”,让“hanne”留下唯一明显的部分“ha”。而德语中的“ha”以及“暂停”、“分号”和“破折号”,意思是“没有评论”或“没有更多的话”。

汉娜·达博文《无题》,纸上墨水,29.5×41.9cm,1972年 © 2018 estate of hanne darboven / artists rights society (ars), new york / vg bild-kunst, germany

时间是达博文写作系统的基础,她创作的语言可以被看作标记时间的一种形式。无穷无尽的图形流是对时间无时无刻地追踪,也使得她的个人经历变得更为私密。

汉娜·达博文回顾展,波恩,2016年

她在去世之前整理出的1967年至1975年的私人通信,为“达博文的时间”增加了另外一个维度。信件中同样出现了u形波浪,或许人们在含义上无法解读,但的确给予了收件人对时间的联想余地。

汉娜·达博文写信给lucy r. lippard和charles simonds,1973年10月

1973年1月26日,在致露西·利帕德(lucy lippard)的一封信中,达博文写道:

“和露西做你想做的事情,我做我想做的事情,能做什么,今天想重复;uuuuuuu,art is art;一个男人,一个男人,一个女人,一个女人;我是一个写作的女人,你以前不知道这个;没有解释,没有最好的。”

没有解释含义的图形流,或许是达博文对时间内容最好的阐述。

个人声明的终身合同

安德里安·派普《可能的信托注册所》,柏林汉堡火车站,2017年

“我将永远身价高昂,无法出售。”

“我将永远言出本意。”

“我将永远言出必行。”

这是非裔艺术家安德里安·派普(adrain piper)在作品《可能的信托注册所(the probable trest registry)》中,向大众列出的三条“游戏规则”。观众可以选择其中一条规则,并进行正式签署。

安德里安·派普《可能的信托注册所》现场签署过程

签署后的复印件将交由签字人自行保管,而原件将被存放在柏林派普的基金会,在展览结束后的100年以内不对外公布。

安德里安·派普《可能的信托注册所》,签署的合同内容

这是派普邀请观众参与的一场“终身行为”。在合同中,每个人需保证将自己的行为建立在签署规则之上。她对承诺“永远”一词的声明持有保留态度,质疑在个人和集体层面上行为“失败”的可能。

安德里安·派普《可能的信托注册所》,一位观众选择签署了“我将永远身价高昂,无法出售。”

派普的宽广视野,对人存在于社会作出了整体反思,与她作为黑人与白人的混血儿,备受种族、身份的困扰有关。她认为某个社会问题并不是独立存在的,一定是和社会以及其它方方面面相连接的。

安德里安·派普《我的电话卡片》展览现场,2012年,红色标语写着:“加入这场斗争,拿一些供你自己使用。”

这些卡片上的颜色代表着肤色,并以文字“亲爱的朋友”作为信息的开头。其中写道:

“亲爱的朋友,我是黑人。当你嘲笑,同意那种种族主义言论时,我相信你没有意识到这一点......”

“亲爱的朋友,我不是来挑选任何人,或是被接走。我和这里一个人因为我想在这里,独自......”

安德里安·派普《我的电话卡片》,1986-1990年

派普试图通过这样的方式给观众在社会环境中提供处理身份问题的可能性。不论是签署合同还是递卡片,这些微小的动作都牵动了整个社会......

被拿走的恐惧

白色的纸堆逐渐被拿走,直至消失,是菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯(felix gonzalez torres)意指他的爱人罗斯因患病生命消逝的过程。他曾说:“我的艺术,首先是关于罗斯。”

菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯《无题(某处更好/无处更好)untitled (somewhere better/nowhere better)》,无尽的副本,1990年

逐渐消失的过程是他所着迷的,这种变化似乎能够拿走他心中的恐惧。他曾说:“我希望做一些完全消失的东西,推演我们的恐惧只是为了减少恐惧......”

“不要害怕那时钟,它是我们的时间......我们是时间的产物,因此当时间将至,我们也以时间来回馈。我们是同步的,现在直至永远。我爱你。” 菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯给罗斯的信《爱人,1988(lover,1988)》

观众取走纸张后,对原有形状甚至含义造成了改变,消失得很快也重现得很快,它们是无尽的。这或许是托雷斯对于“复活”的遐想。

菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯《无题》,无尽的副本,由伦敦蛇形画廊提供,摄影:stephen white

托雷斯用他的作品述说着与罗斯的私人记忆,作品的公共呈现则是想要强调他们的亲密、幻想、梦想都被公共领域所统治。

菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯《无题(出现)untitled(aprición)》,无尽的副本,20.3×72×109cm,1991年

但托雷斯对于这些回忆是这样认为的:“当我说‘1968’或‘1967’时,我相信你对那些年代有着美好的回忆。一旦某些事物与个人经历相关,就会产生‘意义’。”

菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯《无题(完美爱人)》,时钟,35.6×71.2×7cm,1991年 © 2018 the felix gonzalez-torres foundation, courtesy andrea rosen gallery, new york

在这些信息的传递中,不论艺术家是写下还是接收,都在试图表达人之间关系的重要性。这些通过纸所引导的行为,从私人的到公众的,都拨动着人们内心的弦......

精彩回顾:

[编辑、文/胡晓仪][鸣谢/vivo]

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